112.过于完美的故事 (第3/6页)

这是剥离一件物品与其原生背景之间的所有连接。剥离它被制作时的具T双手，剥离它被使用时的特定仪式，剥离它被埋藏时的确切原因，剥离它流传过程中沾染的每一次战火、遗忘或思念。”

    “剥离这些之后，文物本身——那件器物——确实安全了。它不再携带任何可能引发争议、痛苦或复杂追问的杂质。它变得普世，变得可以被毫无负担地欣赏、估值、交易。”

    “它安全、美观、易于管理。而这正是我们这个时代最流行的理念：主动淡化复杂、难堪、混乱的生命T验，直到它们不再触及个T的不适与矛盾。”

    她点击遥控，身后大屏幕亮起，出现一张时间轴图。

    “1939年，南城。它从墓x和战火中消失。2017年，苏黎世。它出现在一间私人储藏室里。名录里，它的编号是Lot217，附带文件显示，它于1985年‘合法出土’于东南亚。”

    她停顿，让图上的红线连接起烽火连天的1939与文件齐整的2017。

    “1986年，经过数轮合法转手和专家背书，它以‘吴哥王朝艺术瑰宝’的身份，出现在纽约一场私人预展的图录上。购买资金经由一系列C作后，最终来自一家已于2016年解散的列支敦士登基金会。”

    台下的快门声密集起来。

    利筝调出了下一张图。复杂的网络图上，无数箭头从世界各地的冲突区延伸而出——它们最终汇向中心的同一个名字：卢塞恩基金会。

    台下的SaO动明显强烈起来了。

    那位灰发记者坐直了身T。

    “在意识到这一切之后，我必须回